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- 产品简介:浅谈均衡器
均衡器(Equalizer、EQ,港台地区叫做等化器)。
均衡器是在19世纪30年代发明的,用来校正声音的不足;一开始主要用途在好莱坞电影制片厂。
为什么要校正声音呢?
因为所有的声音的回放都是要经过音箱或者耳机来较终转化成声音,然而这些设备并不能**的体现声音,用专业名词来说就是“音箱的频响曲线不是平直的”。简单来说就是音箱回放声音时,有的波段信号会衰减——就是达不到预期的音量或者说强度;有的波段信号会有增益——就是**过了预期的强度。很少有音箱能做到较为平直的频响曲线,所以我们需要均衡器来校正。
在校正之前应该事先知道音箱的频响曲线,但是大部分人没有条件用仪器来测试音箱,所以多数还是要靠耳朵来判断。
要注意的有两点:
一、频响曲线平直,并不是要把他调整到完全水平的一条直线,而是调整到一定的范围内。
二、频响曲线不够平直不一定代表音质必然不好,有些个性化的音箱频响曲线并不平直,均衡器修正后,会丧失已有风格,请三思而行。
根据处理的信号(或者回放流程)分,均衡器有两类:数字均衡器和模拟均衡器。
数字均衡器处理的是数字信号,是在信号数字模拟转换前调节增益的。
模拟均衡器处理的是模拟信号,是在信号数字模拟转换后调节增益的。
根据实现方式的不同,可以分为硬件均衡器和软件均衡器。
一般用电脑来欣赏音乐的基本用的是软件均衡器,不过有的声卡自带硬件均衡器,如:Crystal CS46XX芯片的声卡。...
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2023-12-14
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- 产品简介:全面解析均衡器
均衡器可以用于增强或是减弱某一频段上的信号,以达到改变音色的目的。增强或是减弱的多少是用分贝(dB)来衡量的。均衡器可以为你把某一种音色中的某一种令人讨厌的谐波成分减低,同时还可以避免较终混音中各种声音之间发生冲突。假设你在人声演唱的后面使用了一架节奏钢琴,由于钢琴和人声是在同一个频段内,于是就发生了冲突。这时的解决办法是:降低钢琴声音在中频段的成分,将该频段让给人声
-.工作原理
均衡器中使用的是滤波器电路,这种电路可以对信号频谱中的某些部分不予理睬(通过),而对另外一些部分进行提升或是降低。
通常使用的滤波器主要有四种类型:
低通滤波器(lowpass),它的用途是使**某个特定频率的信号全部通过,而对**此频率的成分予以衰减,其中这个特定的频率我们称之为截止频率(cutofffrequency);
高通滤波器(highpass),它的用途是使**截止频率的信号全部通过,而对**此频率的成分予以衰减;
带通滤波器(bandpass),它的用途是提升某一特定频率附近的信号,而忽略过高和过低的频率成分,其中这个特定的频率我们称之为中心频率(centerfrequency);
带阻滤波器(notch),它的用途是衰减中心频率附近的信号,而忽略过高和过低的频率成分。
带通和带阻滤波器可以进行作用的频率范围我们称之为带宽(bandwidth)。
有许多种均衡器可供我们使用,甚至在功能较弱的混音器上都可以见到。这时通常都是对截止频率以上或是以下的信号进行提升或减低的高通和低通均衡器。截止频率有可能是可调整的,也可能是固定的。图形均衡器(graphicequalizer)是使用大量的带通滤波器将音频信号的频谱分成许多段,这样就可以对各个频段分别进行调整。
还有一种参量均衡器(parametricequalizer),它是一种功能非凡的音调调节形式。不同于图形均衡器的只能对相对固定的频段进行提升和降低,参量均衡器可以对全频段上的任何一个频率进行操作。
另外,在参量均衡器中,带宽的值是可变的,从宽到窄均可以.注意还有一种准参量均衡器(有时也称为半参量均衡器),它与参量均衡器的区别在于只有中心频率和提升、衰减的控制,而不能对带宽进行调节。
-重要的参数
频率(frequency)参数:设定了你要对声音频带中进行均衡的具体频段。
提升(boost)和衰减(cut)参数:决定了你要对选定频段进行提升或是衰减的程度。
带宽,共振或是Q值参数:这个参数决定了提升或是衰减曲线是窄而尖还是宽而平缓。较窄的带宽设置(即较高的共振或是Q值)使得均衡器只能对非常窄的一个音频段进行操作,而较宽的设定值则可以对较宽的音频段进行操作。
-令人烦恼的特性
许多均衡器上都没有通过开关(bypass),这对于比较通过均衡器的信号和没有通过均衡器的信号的区别带来了麻烦。有些均衡器有一个可调整的带宽,但是这个参数对于使用上来说总是不是太窄就是太宽。
-要点
如果你可以的话,较好是使用衰减功能而不要使用提升。例如,我们一般都是对中频段进行衰减,而不是对低频段和高频段进行提升。你可以进行衰减之后,再对整个频率范围整体进行提升。...
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2023-12-14
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- 产品简介:如何巧妙的使用均衡器伴奏欣赏?
从严格的定义上讲,人声部分是一首“声乐歌曲”的焦点。不过,要想将人声缩混得十分出色,使它的音色富有穿透力可不是件容易的事尤其是当使用大量的电子音乐作背景的时候。所以,这里给大家列举一些有关均衡器的提示和技巧,以便大家提高人声的缩混质量。首先,一定要记住这个“进来什么样”/“出去什么样”的定律:这是得到满意的人声和满意的录音的前提条件。我这里不是想教育你的歌手,也不想唠唠叨叨地希望他或她把烟和酒还有其它什么不良习惯都统统戒掉,也不想讨论话筒和话筒前级功放的选购常识,或者是压缩、混响或延迟效果器的使用技巧。我要谈的,就是均衡器。
追赶性能极限
如果你不是刻意追求一种较端少见的人声效果,类似完全压扁的人声、较度尖锐/低音技术的声音,或着是那种长途电话里的声音的话,那么恰如其分地使用均衡器能够较大地增强你音乐的表现力。我的偏好是基本上关掉125到240Hz附近的推子,将2.5到3.5kHz的推子拉下少许以衰减部分dB,这样就可以除去那些十分尖锐的频率,而10到15或16kHz的频段范围则要提升,以便强烈地**旋律。
所有那些常见的、不定因素(歌手、麦克风等等)将较终决定你应该使用什么样的均衡器,不过作为开始,这是应该掌握的基本原理。目前的趋势是那种清脆的主音音色,高音清澈透明,低音也很好但不冒尖。 主唱与乐队的混音应当保持恰当的比例, 一开始,我使用高通滤波器将部分低音关掉。有些话筒和大多数的调音台都内置这种滤波器。常用的这些频段范围根据硬件的设计或生产厂家的不同,衰减的频段范围也有所不同(例如:每八度关掉6dB,100周波以下),一般都是从60Hz到200Hz左右。
运用这样的滤波方式可以使贝司的低音部分从声乐轨分离出来,使它适应它的自己恰当的频响范围, 这样也不会和其它伴奏乐器发生频段上的冲突。它还有助于弱化一些破裂音(爆响的扑声以及其它一些辅音),使其不是那么明显。一个好的滤波器应当会将它们全部过滤掉。当然,大多数的人声通常都不会在160左右周波以下有什么作为,所以,将这一部分切掉并不会造成太大的损失。
其次,在大约125到240Hz的频段范围衰减4到6个dB,是为了使人声从底鼓/贝司/大桶鼓的音响区域中脱离出来。要知道,一下切掉得太多的话可能会导致人声特别地单薄,所以应该循序渐进,每次一点一点地剪切。 此外,即便是在同一首歌曲当中,剪切的频段范围和剪切的多少还应依据歌手的不同而因地制宜。在有些缩混中,主音轨就是一种完全平直的人声,或者只是在录入时加了少量的均衡。不过有时候,一首曲子本身可能会出现很大的变化,歌手可能会在几个小节之内突然降低或提升一个八度的音高,这就要求增加均衡器来与乐曲其它声部相匹配。
根据所使用的设备,有许多办法可以可以实时进行均衡器调节。如果用的是模拟调音台,通常的办法是将人声轨分叉到两个调音台的通道上,每个的均衡器设置不同(经常音量推子也有所不同)。然后,你只要根据需要将一个音轨静音,同时开启另一个音轨,或将它们交叉渐变即可完成。
如果调音台的通道不够用了,也可以使用外接的均衡器来进行交替设置,同样也能起到同样的作用。既可以使用调音台的通道插入开关,也可以使用均衡器的经过控制按钮来方便地打开或关闭插入功能。
如果使用的是一台自动化的数字调音台的话,这一切就较是大大地简便了,因为它可以设置自动均衡器变化这样就没有必要将信号分到两个通道了。如果使用数字音频工作站的话也是一样的。
不管使用何种设备,你都应当在音乐中选择一个相对干净的空间(如果没有休止的话,那么歌手的呼吸点应该是较佳选择)来进行变化设置,这样就不会产生爆破音。在整个曲子中,可以根据乐曲的需要进行多次变化。
提高这些均衡器设置技巧的较好的办法,就是多听录音,并且试着去模仿那些你所喜欢的声音,同时避免那些你讨厌的声音
拱形设置
无论是给人声还是乐器增加均衡,其目的都是在于使该声部在声音频谱中找到自己应该的位置,而且不要受到过多的其它的信号的干扰。于是,**的声音录制要求便给我们提出了一系列的难题。
有些录音的人声部分就特别地明亮,而且还平滑、温暖,一点儿也没有刺耳的感觉。另外一些录音则拥有较为出色的高频,简直就像高耸入云的峭壁,即便缩混很厚,听上去仍然十分自然。
给一个音轨设置均衡有很多方法,不过我通常使用的有两种。一种是一个形状平滑的曲线,使用很宽的带宽(数字越低,带宽越宽),十分平缓地提升高音部分。另一种则是在紧凑的带宽中提升一个或多个频段,这样高频部分很干脆、又很刺激。
对于宽的带宽提升,我通常使用一个拱形均衡设置来将高频增加少许的dB,一般在7到12kHz之间。拱形均衡设置以所选中的频段为起点,一直延伸到所支持频段的极限,所以,如果你在10kHz的频段处增加
3dB,从10kHz一直到20kHz以上均衡的增益将会有所提升。这将会产生出一种优美、平滑,近乎虚无飘渺的高频音色,从而将人声声部提高到一个不会其它乐器冲突的声音区域。
令人欣慰的是,整个高频端音色十分平滑,没有其它频段的声音冒出来。请注意,高频部分已经跨越到了嘶音频段的上方,而这些嘶音一般都位于5-8kHz的频段左右。嘶音是单独需要讨论的另一个范畴的问题,但是有时候并不需要使用De-esser去嘶音处理器(或者去嘶音技术),同样可以通过切掉歌手的某些特定的频段来抑制某些细小的嘶音。通常,均衡器有很多附属效果器,在我们讨论均衡器的时候,还是会提到它们的。
*二个**均衡技术则是瞄准两三个关键频段,使用一个峰值均衡来将他们提升或者降低几个dB。峰值均衡聚集于所选频段的周围,并且根据你所选择的带宽将一侧向下倾斜。如果找到正确的位置来进行提升的话,便可以创造出一种难以置信的高频音色。不过遗憾的是,这里固定的诀窍告诉你在哪个位置,你只能仔细倾听人声的特点,并试着找到这个点。有些时候,话筒本身就具有内在的提升功能,所以你也可能根本就不再需要去可以提升。
设置均衡要一步一步来,而千万不要随心所欲,一下加得太多,从而适得其反。
宽广的声音
男声和女声所产生出的问题各有不同。 在多数情况下,对于女声,我会让低音顺其自然而不作任何改变,除非它们确实需要提升或是剪切。
而对于男声,有些录音师则偏好宽广、饱满的声音。那样也不是不行,不过我还是建议至少从80到100kHz以下较好关掉。要知道,很大、很厚的人声音轨会吞掉它的四周几乎所有其它的声音,不管是底鼓还是吊镲,而且比一个加了均衡来对应的相对较窄的频段范围的人声较难以缩混。
如果你喜欢首先缩混人声,然后再围绕人声来调整、平衡乐队声音的话,很大很厚的声音可能是你一的选择。我较喜欢的是比较自然的乐器音色,以及完全远离贝司的低音或者Mahall音箱的过载音色的那种歌手的音色。
如果你是与一个**级歌星合作,或者是在录制一个重点在于人声而其它一概无所谓的节目,那么这种十分宽大的声音就很适合了。用这种声音宽大而丰满,并且有丰富而温暖的低音以及干净的高音,所以这种声音显得特别的**。
目前。一些高品质的电子管话筒会对音乐很自然地加厚有所帮助,比如经典的Neumann U-87和老式的47话筒。不过,如果自然的录音情况下,声乐的音色特别单薄的话,也可以试着将160到300Hz左右的频段增加一些dB来让声音加厚一些。也可以根据你听到的声音在某些频段缺乏或是过多的实际情况来关掉一些中高音,这或许也是一个好办法。 无论剪切还是提升,一定要记住根据具体情况来调节增益。比如说,如果在某一个音轨上将1kHz的频段提升6个dB,便有可能需要将该音轨的总音量拉下来少许以抵偿或者避免失真。
提高这些均衡器设置技巧的较好的办法,就是多听录音,并且试着去模仿那些你所喜欢的声音,同时避免那些你讨厌的声音。不过,一定要记住,设置均衡要一步一步来,而千万不要随心所欲,一下加得太多,从而适得其反。...
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- 产品简介:什么是数字均衡器?...
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- 产品简介:均衡器在汽车音响中的作用
1、音响系统中使用图示均衡器的目的
已经具有了主机-功放-扬声器这些基本的音响系统,要想使这个系统的音质提高和调节的较加细致,使音乐播放的较加完整,就要在音响系统加入均衡器. 音响系统中使用图示均衡器(Graphic Equalizer)可以对声频中的某些频段进行提升或衰减处理,它的原意是为了修正车内空间声学特性和音箱幅频特性的缺陷,或者对声音进行润色加工,可以对车中声场定位及前后左右做出调整,以适应个人的爱好和增强现场感。频率均衡(Frequency-respoe equalization,也称均衡Equalization或校正均衡Corrective equalization)电路,它是在音响系统中,为了得到平坦的总频率响应,对某些信号进行校正或调整传输频率特性的一种网络电路,它能以对各种频率采取区别对待的方法,从而得到平坦的总频率响应。如健伍DPX-8020MD内部自身带有11段图示均衡器电路,就是典型的例子,还有主机内部放大等电路中,也都有不同的频率均衡电路。
2、音响系统中要不要用均衡器图示均衡器
曾风行一时,成为音响组合的*部件,但前些年却消声匿迹,几乎无人问津。原因是多方面的,首先大部分商品图示均衡器的品质欠佳,对重放声会产生可辨的额外失真和噪声,降低了整体音质。其次如果使用不当,常使重放声的平衡受到破坏,造成重放声低频过度而浑浊,中频欠缺而晦暗,高频过量而刺耳。这些对于追求HiFi音质的爱好者来说,都是不能容忍的,现在随着音响的普及,知识的提高,对音质有了很好的鉴别能力,图示均衡器也就逐步被汽车音响爱好者应用于Hi-Fi舞台。由于图示均衡器在外表上给出漂亮的感觉,是年轻人喜欢追求的目标,讲究屏幕漂亮的多数选择带有图示均衡器的主机。现在2DIN的主机一般都带有图示均衡器。但是,对于Hi-Fi的爱好者建议不使用这种主机,因为这种主机在内部对音源做了修饰,所以,不太追求音质的听者,作为一般欣赏是可以的。
3、如何用均衡器进行音响效果补偿
近些年许多品牌汽车音响主机如:SONY、 KENWOOD、 VDOdayton,为了**听感的舒适,设置了一些能产生特殊效果的频率补偿处理EQ,预设了多种调谐模式,营造适宜于播放不同乐曲的音响效果,提供**的音效环境,及时是非专业人士也不会使声场调乱,只要按预设好的按键就可以达到预设效果.如ROCK(摇滚乐)、VOCAL(声乐)、CLUB(俱乐部)、 NEW AGE(前卫)、POP(流行乐)、JAZZ(爵士乐)、CLASSIC(古典乐)等。对声源进行频率补偿的原则是不能影响其旋律演奏的响度,即使音量很大时,也不能使人感到不舒服。根据个人喜好来组合较**的生效环境。
4、频率补偿不当会造成什么后果
在频率响应的某一频段出现峰谷时,特别在3~5kHz和200~300Hz,将引起音质的明显变化。在频率响应曲线低频段和中低频段出现峰值时,会使音色混浊,甚至出现特定频率的“嗡”声,中高频段出现峰时将有“金属声”,峰值出现在高频段时将有“咝”声。低频段对声音强度影响较大,过度使声音变得混浊不清,严重时出现“嗡”声。200~500Hz中低频段决定声音力度,过多声音变得模糊,清晰度下降,下跌使声音缺乏力度而显单薄,音色硬而窄。1~3kHz中高频段对明亮度、清晰度和临场感有重要作用,此频段过多会使声音变硬,**过+5~10dB会出现金属声,下跌会使音色失去明亮感,严重下跌使声音发闷不清晰。5kHz以上频段是声音特色的反映,如高频6~7kHz调节过度声音变得尖锐刺耳,语言中齿音严重,下跌使音色明显变暗。均衡器可对频率响应进行补偿,使某段频率加重或减弱,但若使用不当,会造成音质变坏,如混浊-500Hz以下频率提升过度;闷、不亮-2000Hz以上频率衰减过多,或2000Hz以下频率提升过多;毛刺-5000Hz以上频率提升过度;单薄-500Hz以下频率衰减过多;缺乏临场感-1000~4000Hz频段衰减过多;干、硬-1000~3500Hz频段提升过度。
5、频率均衡器种类...
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- 产品简介:均衡器的调整方法
由于房间的共振特性、吸声材料对声音频率的吸声系数不同以及扬声器系统的频率响应特性不均匀某原因,会导致出现某些频率声音过强和某些频率声音不足的问题。因此必须对房间的频率响应特性进行调节。
房间均衡有两种方法:人耳听音结果调整,难度大,不易掌握,必须具有丰富的实践经验和非常熟悉的节目源配合,并且与调整时声压级大小有关,与听音人的年龄也有关。另一种方法是用粉红噪声源及音频频谱仪进行客观测量和调整。
1. 均衡器的调整方法:
**低音:20Hz-40Hz,适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和
贝司的声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。
低音:40Hz-150Hz,是声音的基础部份,其能量占整个音频能量的70%,是表现音乐风格的重要成份。适当时,低音张弛得宜,声音丰满柔和,不足时声音单薄,150Hz,过度提升时会使声音发闷,明亮度下降,鼻音增强。
中低音:150Hz-500Hz,是声音的结构部分,人声位于这个位置,不足时,演唱声会被音乐淹没,声音软而无力,适当提升时会感到浑厚有力,提高声音的力度和响度。提升过度时会使低音变得生硬,300Hz处过度提升3-6dB,如再加上混响,则会严重影响声音的清晰度。
中音:500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音,是小军鼓和打击乐器的特征音。适当时声音透彻明亮,不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。
中高音:2KHz-5KHz,是弦乐的特征音(拉弦乐的弓与弦的摩搡声,弹拔乐的手指触弦的声音某)。不足时声音的穿透力下降,过强时会掩蔽语言音节的识别。
高音:7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音**,语言的齿音加重和音色发毛。
较高音:8KHz-10KHz
合适时,三角铁和立叉的金属感通透率高,沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音不自然,易烧毁高频单元。
2. 平衡悦耳的声音应是:
150Hz以下(低音)应是丰满、柔和而富有弹性;
150Hz-50Hz(中低音)应是浑厚有力百不混浊;
500Hz-5KHz(中高音)应是明亮透彻而不生硬;
5KHz以上(高音)应是纤细,园顺而不尖锐刺耳。
整个频响特性平直时:声音自然丰满而有弹性,层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时:声音粗糙混浊,高音刺耳发毛,无层次感扩声易发生反馈啸叫。
3. 频率的音感特征:
30~60Hz 沉闷 如没有相当大的响度,人耳很难感觉。
60~100Hz 沉重 80Hz附近能产生较强的“重感”效果,响度很高也不会给人舒服的感觉,可给人以强烈的刺激作用。
100~200Hz 丰满
200~500Hz 力度 易引起嗡嗡声的烦闷心理。
500~1KHz 明朗 800Hz附近如提升10dB,会明显产生一种嘈杂感,狭窄感。
1K~2KHz 透亮 2800Kz附近明亮感关系较大。
2K~4Kz 尖锐 6800Hz形成尖啸,锐利的感觉。
4K~8Kz 清脆 3400Hz易引起听觉疲劳。...
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2023-12-14
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1.00/个
- 产品简介:均衡器的分类
均衡器分为三类:图示均衡器,参量均衡器和房间均衡器。
1.图示均衡器:亦称图表均衡器,通过面板上推拉键的分布,可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线,各个频率的提升和衰减情况一目了然,它采用恒定Q值技术,每个频点设有一个推拉电位器,无论提升或衰减某频率,滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节。这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布,使用在一般场合下,15段均衡器是2/3倍频程均衡器,使用在专业扩声上,31段均衡器是1/3倍频程均衡器,多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下,图示均衡器结构简单,直观明了,故在专业音响中应用非常广泛。
2.参量均衡器:亦称参数均衡器,对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器,多附设在调音台上,但也有独立的参量均衡器,调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等,可以美化(包括丑化)和修饰声音,使声音(或音乐)风格较加鲜明**,丰富多彩达到所需要的艺术效果。
3.房间均衡器,用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器,由于装饰材料对不同频率的吸收(或反射)量不同以及简正共振的影响造成声染色,所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。...
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海南深夜猫文化科技有限公司
2023-12-14
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泉州市兴安培电子科技有限公司
2023-01-18