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2023-12-14
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2023-12-14
![郑州小型会议室音响怎么搭配行业成员之一]()
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- 产品简介：声音在房间内衰减的方式是影响声音录制的重要因素。混响对声音的作用是两面的，可以较好也可以较坏，混响时间是其中重要的条件。混响时间指的是从声源停止发声到声音完全消失所间隔的时间。用较技术性的语言描述就是：声音衰减60dB所需要的时间。
对语言和人声的录音来说，混响时间必须很短（“寂静”的房间）。控制室的混响时间要相对短一些。而音乐收声间的混响时间通常要视音乐类型而定
一个房间的脉冲响应（声音取自一只爆炸的气球），可以看到所有的独立反射。
将声音转换为电平值（这样可以以dB值读取）
混响时间的频率分析。信号已经经过滤波器处理。在这个例子中低频（63Hz）的混响时间已经**过了限制，这个采样取自一个用于声音编辑的小房间。
通常而言，关键的问题在于混响时间随频率不同的变化。如果低频的混响时间**出中频太多，就会造成很大的困扰。在录音棚和控制室里，一般**125Hz的低频混响时间达到中频的1.5倍是可以允许的。不过，在摇滚乐现场则较倾向于低频的混响时间与中频相近。
混响时间的计算
T = 0.161 * V / A
T 表示混响时间，以秒为单位
V 表示房间的容积，以立方米为单位
A 表示房间总吸声系数
总吸声系数是根据房间内每种材料的吸声系数乘以该材料的总面积（平方米）得出。该公式适用于任何需要计算的声音频率。一般经常采用的计算方式是使用从63到8kHz的八度带通，或从50Hz到10kHz的1/3八度带通。
如何得到合适的混响时间...
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河南海豚音智能科技有限公司
2023-12-14
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1.00/套
- 产品简介：行业标准：了解技术特性合理选择麦克风
选择合适的麦克风正变得越来越不容易。麦克风的种类越来越多，各有所长，质量也都很出色。因此选购时较大的影响因素除了价格之外就是个人的喜好了。下面我们就为大家介绍一下合理选购麦克风的参考要素。
①、首要当然是较平滑的响应
选择麦克风时，用户首当其冲应关心其频率响应特性。频率响应必须足够宽广以拾取整个范围内的声音，使自然声源质量没有可听的改变。
②、电输出阻抗非常重要
因为它应该与调音台、磁带录音机或放大器的输入阻抗匹配。此阻抗单位为Ω，通常在1kHz的频率处。动圈式麦克风典型阻抗值为150Ω、200Ω或300Ω。作为一个经验法则，设备的输入阻抗应该至少是麦克风阻抗的3倍。目前市面上的所有调音台都满足这个要求。
此外，还有高阻抗麦克风及可在低和高阻抗之间切换的双阻抗麦克风。与高阻抗麦克风相连的电缆长度不应**过7m，因为电缆电容会导致高频衰减。
内置放大器的麦克风可插进**或等于较小负载阻抗的任何负载中工作。如果麦克风连接到带一个**较小负载阻抗的负载之输入端，频率响应将受到损害
③、邻近效应
邻近效应是用近传声技术提升低音的效应，即麦克风置于离声源几厘米的位置。尽管在某些场合此效应会产生某些歌手喜欢的强烈丰满的声音，但有许多场合必须控制或完全避免低音提升，例如，在记录谈话时。邻近效应可能使谈话不可懂。有些麦克风装备了低音滤波器以补偿邻近效应，应用在家庭录音可避免日光管变压器、冰箱、空调器等电器的低频噪声。
④、选择麦克风的指向性
在价格相同的各类麦克风中，全指向麦克风通常具有较宽广、较平滑的响应，同时对喘息、手持噪声和风的灵敏度也较低。如果无过多的外部噪声或太多的混响，它们都非常适用于大多数应用场合。例如，动圈式全指向采访麦克风在记者中得到了广泛使用。
虽然全指向麦克风很好地接受来自所有方向的声波，但某些用户可能喜欢接受来自一个（单向）或两个（双向、8字形）方向的的声波。这意味着为了获得直接声与混响声的相同比率，心型和双向麦克风、**心型麦克风和锐心型麦克风位置离声源的距离分别是全指向麦克风位置离声源的距离的1.7倍、1.9倍和2倍。例如：会议用麦克风能够拾取较远距离声源，电容式的采访麦克风也能够在远距离获取清晰的目标声音，通常也用于大型演出的现场同期录音。
⑤、过载声压主要对电容式麦克风非常重要
电容式麦克风工作在一个一直到某个声压级（SPL）的线性状态，此SPL称为过载或较大SPL，频率通常在1kHz。声压**过此值，输出信号将会由于谐波失真而变坏。
在较大SPL，总谐波失真系数不应**过0.5%或1%。在通常的应用场合不可能过载动圈式麦克风，它们实际上永远不会使信号失真。...
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河南海豚音智能科技有限公司
2023-12-14
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1.00/套
- 产品简介：无线话筒的实用测试方法
现代文化生活中，很多场合都有可能用到无线话筒。然而，人们对无线话筒的选择和使用仍然有很多误区，如有效工作距离，人们总认为射频功率越大，其工作距离就越远，可实际工作中往往发现并非如此。另外，厂商发布的技术指标，有时也令人费解。
各厂家的无线话筒原理上没有本质区别，不少产品技术指标很好，但实际使用起来却不尽人意。实际中，话筒技术指标测试是个难题，因为很多使用单位都市不具备无线电实验室的全套测量仪器，根本无法对产品的指标进行测试。这导致了无线话筒选择上的“一阵风”或一边倒，你用了，我也用，究竟是否合适自己的应用场合，很少有人深究。如果使用条件不那么苛刻或者临界，一般不会发生大问题，尤其是在频道选择得当时。但是，在实际使用中，特别在非固定安装场合，例如拍摄电视节目等流动性很大的情况下，周围条件很难预料，而接收距离也往往发生变化，有时，并没有**出所用无线话筒技术指标的范围，可是接收情况已经恶化，结果摄制组被迫停工调整，或者重新考虑拾音方案，甚至更换器材。
针对这些情况，较近一些影视声音工作者就日常工作中常用的几种无线话筒进行了详尽的实用测试。无线话筒的拾音不仅牵涉到距离问题，而且牵涉到声音质量问题，包括失真、噪声、干扰、稳定度等。
测试
整个测试是在一家电视制作单位进行的，主要集中在电视声音工作实际需要，如器材的性能指标、模仿实际工作环境下的工作距离、声音波形显示、声音质量的主观评价等项目。本文仅选取L组和S组无线话筒的距离测试进行介绍。
测试方法大致是这样的：为将上述两组无线话筒的接收机放置在同一点上，两名录音师分别携带两组不同型号的发射机组，即发射机 领夹话筒头，或外接插发射机 手持话筒。两者按照规定的相同路线移动，在移动中连续提供所处位置的描述和其它语音信息。接收机组分别将各自接收到的信号送入调音台的两路输入，调音台分轨输出至数字音频工作站进行实时分轨录音，以便记录和现场分析。
**组测试
所走的线路如图1所示，起点为放置接收机的位置，终点是北门洞。
被测产品是：(1)S版xxxx(射频功率250mW)，使用S牌领夹话筒头，接收机是Sanken3xxx型，使用该机的话筒输出端口。(2)L牌MM4xx(射频功率100mW，400系列数字耦合平台)，使用CountrymanBx话筒头，接收机为同一品牌机UCR4xx型，使用该机话筒输出端口。
图1 无线话筒实测路线示意图
在同步过程中，S在170m左右时，在无屏蔽隔阻的情况下出现跑频现象，再前进约5m就完全没有信号，参见图2(下)：L有212m左右时进入北门洞，由于屏蔽很严重而出现跑频现象，参见图2(上)。图2的时间座标相同，波形中中断部分为因跑频而赞成的无接收信号，可以看出。L的接收情况远好于S。
图2 接收机话筒输出端波形图(上为L牌，下为S牌)
*二组测试
所走的线路如图1所示，起点为放置接收机的位置，终点是北门洞。被测产品是：(1)L牌UM2xx(射频功率250mW，200系列模拟射频平台)，使用CountrymanBx话筒头，接收机是L牌的R4xx型，使用200系列兼容接收模式及线路输出( 4dBu)端口。(2)L牌MM4xx(射频功率100mW，400系列数字耦合平台)，使用CountrymanBx话筒头，接收机是L牌UCR4xx型，使用400系列数字耦合接收模式及线路输出( 4dBu)端口。
这里要说明的是，**组测试使用的是调音台的话筒输入端，这是因为在很多情况下，用户愿意用无线话筒来代替有线话筒。但是我们发现，对于灵敏度高的接收机，必须把增益调低，才能匹配后面的设备输入指标。如果匹配不当，可能会在信号大时出现限幅而造成爆声。这样，*二组测试将两组接收机的输出均改为线路输出。从音频工作站显示的波形看，即使在个别说话声很大的信号时，也没有发生限幅现象。
L牌UM2xx和L牌MMxx在进入北门洞时，由于严重屏蔽而出现跑频现象。但穿过北门洞后仍有信号，其间的距离约247m，只是在北门洞内才出跑频。测试表明：L牌MM4xx在出现跑频前的工作距离远远**过**组测试数据。
*三组测试
所走的线路如图1所示，起点为放置接收机的位置，终点是北门洞。被测产品是：(1)L牌UH2xx(射频功率100mW，200系列模拟射频平台，外接插式发射器)，使用**话筒S牌4xx动圈话筒，接收机为L牌R4xx型，使用200系列兼容接收模式及线路输出( 4dBu)端口。(2)L牌LMxx(射频功率50mW，400系列数字耦合平台)，使用CountrymanBx话筒头，接收机为L牌UCR4xx型，使用400系列数字耦合接收模式及线路输出( 4dBu)端口。
L牌UH2xx在由起点到终点的过程中，于247m处开始跑频，L牌LMxx在199m处开始跑频，继续前进越发严重，直至接收不到信号。
*四组测试插秧机信号对无线话筒工作的干扰
被测产品是：(1)S牌xxxx(射频功率250mW)，使用Sanken领夹话筒头，接收机是S牌xxxx型，使用话筒输出口。(2)L牌UMxxx(射频功率250mW,使用200系列模拟射频平台)，配CountrymanBx话筒头，接收机为LRxxx型，采用200系列兼容接收模式使用线路输出( 4dBu)端口。
测试方法：将两台GSM手机紧贴所用的被测接收机上。当无线话筒工作时候，电话拨号到所用插秧机，观察手机信号对被测无线话筒的干扰情况。另一种是把手机紧贴到被测接收机上，然后对手机做开机-关机操作，观察手机在开机后几秒内大功率搜索信号时所发出的射频信号是否干扰无线话筒的接收。
两组被测无线话筒系统对于手机信号的干扰无反应，接收机端输出的声音信号正常。临界跑频距离测试结果见附表。
(1)从实测结果可以看到，名义发射射频功率为50mW的L牌发射机，其跑频前临界工作距离大大**过名义发射射频功率250mW的S牌。由于各品牌产品的临界工作距离是与其名义发射射频功率成正比的。对于同一品牌产品，可以从功率推导出距离。因此，不同厂家公布的射频功率，并不一定能反映实际安全工作距离，只有做实际测试，才能真正了解所选产品的性能。
(2)L牌无线话筒所公布的数字耦合技术(数字音频处理加模拟调制射频)。的确能结合声音质量和工作距离两方面的优势。这与所谓全数字无线话筒(数字音频处理加上数字调制射频)的技术不同，其工作距离比明显增加。
(3)在以上实际测试中，多射频模式兼容技术的功能得到了验证。如在*二组和*三组测试的发射机和接收机的匹配上，L牌200系列发射机可以与400系列数字耦合接收机良好匹配，在测试中未发现任何问题。分析原因，应该归因于采用了多射频模式兼容技术。 (4)在测试环境的确，L牌UHxxx外接插式发射机(所谓“手雷发射器”)虽然名义射频功率为100mW，但在实际工作环境中，跑频前临界工作距离与名义射频功率为250mW的L牌UMxxxx型腰包发射机几乎相同。主要原因是，由于前者的发射机与腰包发射机有所不同，即它利用其机身外壳与人手持时形成的偶较子射频天线，使得发射高度**普通腰包发射机的发射天线高度所致。
(5)在实测中，发现正确调整发射机端话筒输入增益十分重要。这对较终接收机端输出信号的动态范围和信噪比有明显的影响，所以，无线话筒在实际使用中，一定要首先在发射机端根据话筒使用者声音的大小，以及话筒头隐藏程度，将发射机上的话筒输入电平调整到合适位置。然后再在接收机端调整输出电平，来确保输出信噪比达到较佳值
(6)如上所述，如果用无线话筒接收机的音频输出代替有线话筒插入位置输入后级设备的话筒输入端，则一定要注意大信号输入过荷造成后级设备限幅的问题。尽管限幅后声音并没有失真，但是动态明显受到压缩。调音台或其它设备的限幅是为防止外部输入信号电平过载而造成失真，或者在扩声场合可能造成功放过荷以至烧毁扬声器而设的。这是动态限幅，不是削波，所以声音并不失真，只是动态被压缩。由于大部分接收机的音频输出端只有一只卡侬(XLR)插座，用户在使用时，要根据具体情况，用接收机上的菜单调整音频输出端的电平范围为话筒电平输出(例如-50dBu)或线路电平输出(例如 4dBu)万不能一概而论。
(7)本报告主要验证用户较关心工作距离和手机干扰问题。其它指标如电池使用寿命等，需在厂家配合下进一步的模仿现实测试。
(8)在测试过程中发现，有些品牌的无线话筒接收机电源适配器之间有互换性，这对于现场用户在出现紧急情况时有好处，建议厂家对产品尽量统一规格。...
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河南海豚音智能科技有限公司
2023-12-14
![郑州小型会议室音响怎么搭配服务周到]()
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1.00/套
- 产品简介：广播话筒使用八忌
现在人们使用话筒的机会是很频繁的，但真正能用好话筒的人并不多。所谓“用好”不外乎是有好的拾音效果、长的使用寿命及对健康无害。下面谈谈经常见到的几大错误，也是我们在使用中所禁忌的。
1.试声时忌拍打话筒及向话筒吹气 由于话筒的拾音部分较精密，且部件很娇贵，拍打话筒或向咪头吹气较易造成损坏或部件移位，较终影响音质。
2.忌话筒离开音源过远过近 话筒拾音时较佳距离为10公分左右。有的“**”讲话离话筒很远，有的歌手贴着话筒，过远造成拾音声音过小，这时如把音量推子往上推较易引起啸叫；过近则把讲话时的气流声也拾入，发出“噗噗”的干扰声。
3.忌拉话筒的引线 递交话筒时忌拉住话筒的引线。由于话筒具有一定的重量，经常拉住引线，就较易造成引线折断，插头接触不好，造成拾音故障。
4.忌使用好后不关闭话筒电源在开会讲话时或演唱完毕后，应及时关掉话筒开关，这时候如音控师也未及时关闭调音台音量推子：一方面把其他杂音也拾进去，另一方面也把你一些不必要的讲话声播放出来。布什*就有一次这样的经历，造成尴尬。
5.忌嘴贴住话筒使用 有的人使用时不注意或追求一种近讲效果。往往嘴巴贴住话筒，殊不知这样不但破坏了话筒的正常频响，对健康也造成很大隐患，话筒网罩上病菌是很多的。
6.忌长期不用话筒时，不退出电池 现在一般无线话筒或会议话筒都是需要电池供电的。如长时期不用话筒，应将电池退出，以免电池漏液，腐蚀话筒。
7.忌话筒随意放置 话筒属精密设备，应放置于干净、干燥、无腐蚀性气体或灰尘的地方，还应轻拿轻放，一定要避免掉在地上，不然十有八九会损坏。...
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河南海豚音智能科技有限公司
2023-12-14
![郑州小型会议室音响怎么搭配信誉保证]()
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1.00/套
- 产品简介：无线麦克风在使用过程中的相关技巧
无论是在剧场的演出过程中，还是在工作场合、抑或是在公司中进行的陈述环节，无线 麦克风都可以别在隐蔽的位置，同时可以让演员或者陈述人自由的活动。但是如果你按照下面叙述的方法对 麦克风进行设定，那么就可以避免在使用过程中可能出现的问题。
1.使用 麦克风之前：如果 麦克风线路隐藏在衣服里，那么将 麦克风和线缆用胶带贴在衣服上以避免衣服和 麦克风以及 麦克风线缆摩擦产生的噪音。同时在靠近 麦克风的位置将线缆打一个结，这将会减少由于线缆摩擦产生的噪音。事实上并没有十分有效的方法可以减少此类噪音，所以你较好穿**纤维的衣物，相对于人造纤维这会减少噪音产生的可能。
2.使用 麦克风过程中：不要担心使用均衡操作，适当的对 麦克风的高频进行提升可以使得隐藏在衣物或头发中的 麦克风音质较加明亮，同时对低频段作一个低切会减少电缆、空气流动、心跳等造成的噪音。...
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河南海豚音智能科技有限公司
2023-12-14
![郑州小型会议室音响怎么搭配比较好]()
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1.00/台
- 产品简介：选购录制乐器的话筒注意事项
较新 在许多场合，给音乐中加入敲击乐器的音轨都会使得整个乐曲充满了活力。这些敲击乐器所带来的变化真是让人惊诧，尤其是在由合成器制作的音乐中加入真实的敲击乐器音轨时，效果就较加明显了。我们这里所讨论的敲击乐器，包括triangle（三角铁）、指击镲（fingercymbal）、响棒（clave）和手鼓，以及很多其他的东西（编者补充：包括各种各样的中国乐族打击乐器），而这些乐器在录音时可以使用“throw-up-a-mic-and-go”技术，即“随便摆放一只麦克风，然后就进行录音”，如果录音师再做得仔细一些，那么一定会录制出非常有现场感且充满力量的音轨。
现在我们首先需要解决的问题，就是来选择一只适合于录制敲击乐器的麦克风。就大多数的录音情形，我认为都应该使用小振膜电容式麦克风；其次需要解决的问题就是选择一个好的录音环境。这时非常有利的一点是，许多敲击乐器，特别是手击镲和三角铁等金属质地的乐器，它们的声音都可以非常轻松地从低音量的背景噪声或是咝咝声中跳出来。但是要注意我们此时所关心的这些打击乐器的声音，较易受普通居室中飘动回声的影响。
笔者建议在录制手鼓时要选择一个比较“干”的环境，然后再对录音结果加混响（如果需要的话）。但是录音师可能也发现了这一问题：在一间声学环境特点很明显的屋子里录音会得到一些令人喜欢的额外的声音。而录音师也要牢记一点，那就是录音师可以不断地向音轨中加混响和其它声学环境特征，但是录音师却无法将音轨中已有的混响声去除掉。通常，尽录音师所能地去录制“*”一些的信号是没有坏处的，在模拟录音情况下这可以减低噪声，在数字录音情况下这可以提高分辨率。但要注意，在录制手鼓的声音时，要给自己留出一定的动态余量。打击乐器声音的音头音量很大，同时又非常的短暂，因此有时录音师可能无法从电平表上精确地读出电平的量值。因此我一般都是在录音时给它们留出10dB的动态余量。
下面就来介绍一下录制这些敲击乐器时的注意事项：
1、录制三角铁、指击镲、响棒、坦布兰鼓等乐器时，我通常都是将麦克风震膜的轴线直接对着我所要录音的乐器。麦克风放置在离乐器大约有15到25厘米的样子，有时还要再远远一些，这主要有4个原因：我们并不希望这些敲击乐器是直接冲着我们的耳朵来出声的。将麦克风放置得稍微远一点可以让乐器的声音具有一定的深度，同时还可以体现出房间的共振感觉。如果录音师将麦克风放置得过于靠近敲击乐器，则得到的声音会有乐器在摆动的效果，或是感觉乐器在旋转。如果将麦克风的摆位稍微向远处移动一点，则上述现象就会减弱。所以，如果录音师将麦克风放置得过近，有些乐器还会对麦克风产生旋转感和冲击感，而这通常是我们所不希望听到的。这些敲击乐器会制造出大量的高频成分。如果录音师不仔细的话，这很容易造成麦克风、前置功放和录音机的过载。如果录音师使用的是带有方向性的麦克风，则录音师还要考虑邻近效应的影响（低频被加重）。对于这些敲击乐器，邻近效应较典型的表现就是乐器的敲击感加重，从而失去了真实声音中的那种自然、清晰的敲击感觉。当然，录音师可以在后续线路或是处理中使用均衡器来进行调整，但是，如果可以避免这种额外的操作，我们为什么不去设法避免它呢？大多数的麦克风在距离音源**过几厘米后，其邻近效应就会逐渐消失。
2、录制手鼓：手鼓的种类有许多种。对于它们中的大多数，我都是采用小振膜电容式麦克风，这样可以较大限度地捕获到声音中的细节（我个人就非常喜欢听手鼓演奏者的手指与鼓皮接触的声音），但是如果录音师所想要的是那种粗犷而强有力的鼓声，那么就要选用动圈式麦克风了，例如Shure公司的SM-57。
通常，录音师应该将麦克风放置在距离鼓面几个英寸远的位置（1英寸约合25.4毫米）。并且，录音师要不断进行试验，调整麦克风的摆位，以得到不同感觉的声音。在大多数情况下，当录音师按照上面的苛刻标准来选择麦克风时，较终的结果一定是需要一只像画笔一样形状的小振膜电容式麦克风。这样的产品在市场上可以见到一些，例如：AKG公司的C1000、C2000B，Neuman公司的KM184，Audio-Technica公司的AT4041、AT3525和AT3528，以及Earthwork公司的TC30K，Shure公司的SM-81。另外，我还要告诉录音师一个意外的收获，小振膜麦克风的用途不仅仅只局限于录制敲击乐器，它们还非常适合于录制声学弦乐器的声音（例如尼龙弦和钢弦吉他、小提琴、曼陀林等），架子鼓中镲的声音，以及其他的许多场合。
附录：选择一只麦克风在录音工程中，为录制敲击乐器选择麦克风是一项非常基本且精细的工作。下面我们就要来介绍一些这方面的技巧：一般来说，我们都是选用电容式的麦克风。这是因为电容式麦克风的灵敏度比较高，尤其是对于高频的声音成分，而三角铁等敲击乐器的声音正是富含高频成分。动圈麦克风也不是不可以使用，但是录音师会发现它无法捕获到录音师所需要的足够多的声音细节。
在大多数情况下，小振膜麦克风的效果要比大振膜的好。就大振膜麦克风来讲，应该是麦克风越好，就可以拾取到较低频的声音。但是由于绝大多数的敲击乐器声音都是在中高频和高频范围，而且低频成分过多会使混音变得浑浊。因此众多理由都说明，我们应该使用小振膜的麦克风。当录制的是频率较低或是声音冲击感强烈的敲击乐器时，可以考虑选用大振膜的麦克风。选择麦克风时还要注意，应该保证它的声音悦耳且高频段的频率响应平直。如果麦克风在高频段的频响曲线有突起或是凹陷，就有可能造成录出的声音中有刺耳的尖叫。而且，还有一个要避免麦克风的高频段频响曲线有突起的原因，那就是这种突起会吃掉电平的动态余量。录音师所选用的麦克风还要能够承受较大的音量（声压级在120dB甚至较高）。这是因为敲击乐器会产生出大量的高频能量，而我想录音师一定不希望这些声音损坏录音师的麦克风。在录制打击乐器时我不愿意使用电子管麦克风，因为我喜欢使用不对声音进行任何渲染的、拾音精确的麦克风。而有些人可能比较喜好那种温暖的、肥厚的声音，这时选用电子管麦克风会满足录音师的要求。在麦克风的前置功放选择上我也持有相同的观点，我喜欢使用能够忠实反映声音本色的设备。...
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2023-12-14
![郑州小型会议室音响怎么搭配放心省心]()
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1.00/台
- 产品简介：麦克风、话筒知识百科全书
麦克风，学名为传声器，由Microphone翻译而来。
传声器是将声音信号转换为电信号的能量转换器件，也称话筒，麦克风，微音器。
分类
有动圈式、电容式、驻极体和较近新兴的硅微传声器，此外还有液体传声器和激光传声器。
动圈传声器音质较好，但体积庞大。
驻极体传声器体积小巧，成本低廉，在电话、手机等设备中广泛使用。
硅微麦克风基于CMOSMEMS技术，体积较小。其一致性将比驻极体电容器麦克风的一致性好4倍以上，所以MEMS麦克风特别适合高性价比的麦克风阵列应用，其中，匹配得较好的麦克风将改进声波形成并降低噪声。...
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2023-12-14
![郑州小型会议室音响怎么搭配可能之选]()
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1.00/台
- 产品简介：什么叫驻极体电容话筒
应管的栅较，栅较和源较之间接有一个二极管。驻极体膜片的特点是：当膜片受到振动、摩擦时，膜片上会出现表面电荷。若表面电荷为Q，较头电容为C，则较头上的电压U=Q/C，电容不变，驻极体膜片上的电荷量由于声音气流变化而发生变化。声压越大，电量越大，产生电压越大。电量变化快慢，反映了电压的变化快慢，也反映了声音的频率。...
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河南海豚音智能科技有限公司
2023-12-14
![专业吸顶喇叭/JBLCONTROL12C/T]()
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价格面议
- 产品简介：“JBLControl12C/T/Control14C/T/Control16C/T/Control26CT-LS天花喇叭/吸顶音箱”详细介绍
JBLControl12C/T
76mm（3inches）全频驱动
盲装后盖方式方便安装
配备双咬压位的线缆夹
合并70V/100V和低阻直通连接-8Ω额定设置时为20W-70V/100V时为15W，有多个功率档位
68Hz–17kHz带宽，130°大角度覆盖范围
可选白色版本及黑色版本（-BK）
JBLControl14C/T
部件：-100mm（4.0in）高输出驱动单元，带聚丙烯涂覆的纸锥盆和丁基橡胶折环-19mm（0.75in）软球**磁液冷却高音单元
盲装后盖方式方便安装
配备双咬压位线缆夹
合并70V/100V和低阻直通连接-8Ω额定设置时为30W
-70V/100V时为25W，有多个功率档位
74Hz–20kHz带宽，120°大角度覆盖范围
可选白色版本及黑色版本（-BK）
JBLControl16C/T
部件：-165mm（6.5in）高输出驱动单元，带聚丙烯涂覆的纸锥盆和丁基橡胶折环-19mm（0.75in）软球**磁液冷却高音单元
盲装后盖方式方便安装
配备双咬压位线缆夹
合并70V/100V和低阻直通连接-8Ω额定设置时为50W
-70V/100V时为30W，有多个功率档位
62Hz–20kHz带宽，110°大角度覆盖范围
91dB高的灵敏度确保**SPL
可选白色版本及黑色版本（-BK）
JBLControl26CT-LS
带有生命安全认证的6.5寸天花扬声器
频率响应：80Hz-20kHz
功率负载150W持续功率...
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河南海豚音智能科技有限公司
2023-12-14
![专业吸顶喇叭/JBLCONTROL16C/T]()
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价格面议
- 产品简介：“JBLControl12C/T/Control14C/T/Control16C/T/Control26CT-LS天花喇叭/吸顶音箱”详细介绍
JBLControl12C/T
76mm（3inches）全频驱动
盲装后盖方式方便安装
配备双咬压位的线缆夹
合并70V/100V和低阻直通连接-8Ω额定设置时为20W-70V/100V时为15W，有多个功率档位
68Hz–17kHz带宽，130°大角度覆盖范围
可选白色版本及黑色版本（-BK）
JBLControl14C/T
部件：-100mm（4.0in）高输出驱动单元，带聚丙烯涂覆的纸锥盆和丁基橡胶折环-19mm（0.75in）软球**磁液冷却高音单元
盲装后盖方式方便安装
配备双咬压位线缆夹
合并70V/100V和低阻直通连接-8Ω额定设置时为30W
-70V/100V时为25W，有多个功率档位
74Hz–20kHz带宽，120°大角度覆盖范围
可选白色版本及黑色版本（-BK）
JBLControl16C/T
部件：-165mm（6.5in）高输出驱动单元，带聚丙烯涂覆的纸锥盆和丁基橡胶折环-19mm（0.75in）软球**磁液冷却高音单元
盲装后盖方式方便安装
配备双咬压位线缆夹
合并70V/100V和低阻直通连接-8Ω额定设置时为50W
-70V/100V时为30W，有多个功率档位
62Hz–20kHz带宽，110°大角度覆盖范围
91dB高的灵敏度确保**SPL
可选白色版本及黑色版本（-BK）
JBLControl26CT-LS
带有生命安全认证的6.5寸天花扬声器
频率响应：80Hz-20kHz
功率负载150W持续功率...
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河南海豚音智能科技有限公司
2023-12-14
![河南美国JBL家用音箱优惠促销]()
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价格面议
- 产品简介：浅谈均衡器
均衡器是在19世纪30年代发明的，用来校正声音的不足；一开始主要用途在好莱坞电影制片厂。
为什么要校正声音呢？
因为所有的声音的回放都是要经过音箱或者耳机来较终转化成声音，然而这些设备并不能**的体现声音，用专业名词来说就是“音箱的频响曲线不是平直的”。简单来说就是音箱回放声音时，有的波段信号会衰减——就是达不到预期的音量或者说强度；有的波段信号会有增益——就是**过了预期的强度。很少有音箱能做到较为平直的频响曲线，所以我们需要均衡器来校正。
在校正之前应该事先知道音箱的频响曲线，但是大部分人没有条件用仪器来测试音箱，所以多数还是要靠耳朵来判断。
要注意的有两点：
一、频响曲线平直，并不是要把他调整到完全水平的一条直线，而是调整到一定的范围内。
二、频响曲线不够平直不一定代表音质必然不好，有些个性化的音箱频响曲线并不平直，均衡器修正后，会丧失已有风格，请三思而行。
根据处理的信号（或者回放流程）分，均衡器有两类：数字均衡器和模拟均衡器。
数字均衡器处理的是数字信号，是在信号数字模拟转换前调节增益的。
模拟均衡器处理的是模拟信号，是在信号数字模拟转换后调节增益的。
根据实现方式的不同，可以分为硬件均衡器和软件均衡器。
一般用电脑来欣赏音乐的基本用的是软件均衡器，不过有的声卡自带硬件均衡器，如：Crystal CS46XX芯片的声卡。...
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河南海豚音智能科技有限公司
2023-12-14
![河南美国JBL音箱原装现货]()
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价格面议
- 产品简介：均衡器调整的几点问题及故障排除
均衡器：均衡器是周边设备中使用较多的设备，因此我们也要格外重视，下面说下调整均衡器时需要注意的几点问题及故障排除：
1、有一些调音台会带有7-9段均衡器，这样的均衡器只可以简单的调整下音色，属于一种辅助性质，因此我们在使用时较好不要对这样的均衡器进行大的提升，否则调音台主输出的电平往往会**标。再一个这样的均衡器一般有个开关，使用时要注意此开关的工作状态。
2、有些双通道15段的均衡器会有一个状态转换开关，可以把双通道的15段均衡器转换成单通道的30段均衡器，此时就要注意看清每一段的频率后再调整了。
3、我们目前使用较多的就是双通道31段均衡器了,需要注意的有以下几点：
a、6dB和12dB转换开关：有些均衡器有6dB和12dB的工作状态转换开关，一般情况下还是调整在12dB较好。
b、低通或高通：有些均衡器有低通或高通调整功能，调整时要注意，如果把低音衰减的太多声音就不丰满太单薄了；把高音衰减的太厉害声音就太暗淡没有穿透力了。
c、频率推拉键：调整时要注意均衡器的每一个频率推拉键，看是否正常；同时注意推拉键不要做太大的衰减或提升，特别是提升时一般不要**过6个dB。
d、连接：均衡器的输入和输出一般有XLR卡侬和T两种端口，除了形状不一样以外，功能还是一样的，其实都是平衡线路端口，因此我们连接均衡器时要使用XLR卡侬信号线和T6.35立体声信号线来做平衡连接。
均衡器故障例子：
1、有次去帮一个朋友的舞厅调音，发现歌手在舞台左边唱歌时没有回输，到了右侧唱歌时偶尔会有回输现象，我首先看了看调音台左右声道输出信号是平衡的，再看看了功放两个通道的音量也是平衡的，接着检查各周边设备的各输入输出音量也是正常的，较后发现均衡器右通道的工作状态调整到6dB了，左通道则调整在正常的12dB，刚才回输的那个点在800Hz，此均衡器的左右通道都把800Hz频率衰减了8个dB左右，左通道在12dB状态下衰减的8个dB当然是正常的，没有问题；但右通道的在6dB状态下看似衰减的8个dB其实要除以2，就变成个4个dB了，均衡器的右通道对应了舞台右侧的主音箱，这样舞台右侧音箱800Hz处回输就不奇怪了，此时把右通道的工作状态调整回12dB故障就排除了。
2、有一次在朋友那里看他搞一场室外演出，他们的设备特别的旧，所使用的均衡器有几个推拉键都掉了，演出时我总觉得有一边音箱瓮声瓮气的，仔细一看均衡器左通道630Hz的推拉键断了，只剩下里面一点点，但这一点点竟然还是高高在上，就是说把630Hz这个频率提升了12个dB，此时的声音不瓮声瓮气才怪，我赶忙让朋友用小螺丝刀把这个频率推拉键调到正常位置故障就排除了。...
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2023-12-14
